Забравените черни лица на картините се връщат назад в историята в Unnamed Faces — преглед на изложбата
Отсъствието е тип наличие, както знае всеки фен на приказките за призраци. Неназованите фигури в Музея на американското национално изкуство ползват този принцип към историята на изкуството, претърсвайки творби на стойност над 100 години за подмятания, намеци и анонимни черни фигури, толкоз дребни, че съвсем изчезват. Това е голяма и значима задача, защото хора, които са били съвсем невидими в личното си време, по-късно избледняха още повече в забвение — макар че не престават да ни преследват.
С окото на познавачите, упоритостта на детективите и изследователските умения на историците, кураторите на изложбата Emelie Gevalt, RL Watson и Sadé Ayorinde питат кои може да са били тези изчезнали хора. Те са търсили в провинциални музеи, библиотеки и исторически сдружения изображения, съдържащи чернокожи обекти, някои от тях толкоз дребни, че би трябвало да бъдат изследвани с лупа.
Тъй като историята на южното иго е привлякла лъвския дял от При инспекция кураторите се концентрираха върху Севера, претърсвайки документи от преброяването, разкази от първо лице и други архивни източници, с цел да попълнят изтъркания запис, подробност по видимо откъслечен подробност.
Погледнете деликатно, да вземем за пример по какъв начин Руфъс Хатауей, пътуващ художник, минаващ през Дъксбъри, Масачузетс в средата на 1790 година, рисува дома на магната на тресчица и скумрия Джошуа Уинзор. Голямо черно куче топли прага. Ловец стреля по гъски, които летят по небето. Рибарски лодки, плаващи под американския байрак, се клащат в залива. А до оградата на предния двор дребната фигура на черна жена се отдалечава от фена, носейки по една кана във всяка ръка.
Когато тази картина, която принадлежи към непрекъснатата сбирка на Музея за национално изкуство, беше при аспект от 2014 до 2017 година съпътстващото изложение загатва кучето и стрелеца по патици, само че пропуща каквото и да е позоваване на дамата. Сега, след десетилетие на културни и идеологически промени, тя се обрисува в диалога, изпъквайки като белег на всичко, което в миналото сме пренебрегнали.
За страдание, опитът да разберем коя е тя води до задънена улица диря от трохи. Записите от преброяването ни споделят, че един свободен цветнокож човек е живял в семейството на Уиндзор през 1790 година, само че не дават детайлности. Робството е намаляло в Масачузетс, само че черните прислужници не престават да работят за богати бели фамилии като членове на семейството, които получават възнаграждение и по-късно не помнят. Те завоюваха свободата си и изгубиха своята еднаквост.
Дедукцията и спекулациите помогнаха да се запълнят някои празнини. Вземете няколко изображения, които Франсис Гай е нарисувал на идиличната балтиморска ферма на семейство Гоу, Пери Хол, в средата на 1790-те. Сцената - къща, яхнала пасища, тлъсти крави, положителни кучета, бял благородник на бял кон с бели деца в изтегляне - възхвалява усета, силата и просперитета на Гоф. В каталога Гевалт отбелязва, че самоличността на всеки един от субектите на картините, хора и звяри, е известна - всички, като се изключи Черния жених, който е в задната част на свитата на господин Гоф.
В друга версия на същия пейзаж черна бавачка държи ръката на (бяло) дете. Прислужницата, толкоз дребна, че едвам се записва, е безименна. И въпреки всичко, написа Гевалт, „ за актуалните очи тя може да е най-впечатляващата линия на картината “. Самият акт на забелязването й разделя забравеното минало от по-съзнателното настояще и алармира, че „ в тази „ мирна “ сцена не всичко е спокойно. “ В презентацията на музея тя застана на централно място, замествайки всички хора, чийто цвят на кожата подсигурява, че са били изтрити, заличени и пренебрегнати.
Решени да възкресят тази анонимна микрофигура, Гевалт и нейните сътрудници рови се в документите и изплува с евентуално, само че не несъмнено име: Сиб Хол. Фактите за нея са малко. Тя е родена в иго през 1788 година, живее в плантацията, евентуално е служила като бавачка и има две дъщери, едната от които, Естер, е еманципирана, само че продължава да работи за фамилията като заплатен чиновник.
Внезапно това малко леке върху платно се трансформира в фамилна сага за няколко генерации. Внучката на Сиб, Сидни Хол Девидж, се реалокира в град Балтимор, отглежда пет деца там и при започване на 1890 година седи за фотопортрет, който я демонстрира с права бяла коса, високи скули и доблестен взор.
Снимки на внуците на Davage (пра-правнуците на Sib Hall) обрисуват продължаващата възходяща траектория на фамилията. Хари Сайт Къмингс, юрист и първият негър градски консултант на Балтимор, наподобява като монумент в облекла от фина вълна, чиято кулминационна точка са мустаци и самодоволна усмивка. Сестра му Ида Р Къмингс носи очила, перли и строга прическа, подобаваща за първата чернокожа учителка в детската градина в града. Би било мъчно да си представим по-ясно образно показване на американската история от студийните портрети на тези колоси от общността, произлезли от петна в имението на робовладелец.
Един ъгъл на Unnamed Figures осветява няколко чернокожи дами, които са шили себе си в потомството, бродирайки семпли с огромна хубост и виртуозност. Около 1826 година тийнейджърка от Кънектикът на име Сара Ан Мейджър Харис избродира фамилната си история в копринен конец върху квадрат от лен, създавайки единствения оживял генеалогичен пример от чернокожо момиче. В него се срещаме с нейния татко и майка от Западна Индия със разбъркан африкански и мохегански генезис. Беше коренен жест за Харис да запише родословието си, като че ли тя произлиза от благороден клан. По-късните й избори бяха още по-подривни.
През 1832 година тя се записва в учебното заведение за млади дами и госпожици на Пруденс Крандъл в Кентърбъри, Кънектикът. Обратната реакция беше брутална и бърза. Белите родители дръпнаха дъщерите си от училището; Крандъл е задържан, съден и осъден; навалица принуди учебното заведение да затвори и законодателната власт одобри прословутия „ Черен закон “, който имаше за цел да попречи на черни възпитаници отвън щата да идват в Кънектикът. В последна сметка законът е анулиран и присъдата на Крандъл е отхвърлена. Харис (по-късно Фейуедър) стана деен аболиционист и доживя да стане очевидец на апотеоза на идеята.
Малко от тези борби и дребна част от горчивината са явни в творбите, изложени в Unnamed Figures, множеството от които са лъжливо спокойни. Изкуството по този начин или другояче приказва, просто тъй като е там. Шоуто приключва с повече от 50 фотоси на чернокожи гледачки, комерсиални студийни портрети, които изглаждат разликите в обществения статус, което беше част от революционната концепция на медията.
„ Смирената прислужница ... в този момент може да има по-съвършено сходство на себе си, в сравнение с благородни дами и придворни кралски особи “, написа Фредерик Дъглас през 1861 година Това шоу приключва както би трябвало: с разтърсващ церемониал от тъмни лица, взирани в нова епоха, когато освен ще бъдат видени, само че също по този начин решете по какъв начин.
До 24 март
